Троичный знак судьбы

Удивительно приятно держать в руках двухтомник о русско-французском художнике Борисе Григорьеве — этот увесистый, хорошо сработанный «кирпич» был издан в 2015 году, вне всяких юбилейных дат художника. Футляр, в который помещены книги, стал той удачно найденной огранкой ювелира, что подчеркнула уникальность обработанного интеллектуального «алмаза», сфокусировала внимание на всех достоинствах этого издания. Соединение многолетних исследовательских трудов известного псковского искусствоведа Риммы Никандровны Антиповой и вдумчивой работы по оформлению книги Татьяны Гармаш впечатляет и академической основательностью в подаче биографических изысканий, и соответствующей ей полиграфической добротностью. По словам автора, «книга задумывалась как трехчастная, ведь троичность есть в творчестве художника; один взгляд — объективный, хронограф, вторая часть — публикация целого блока писем художника — ведь это так важно узнавать человека через самого человека, третья — статья о творчестве художника». Удивительная гармоничность этого, исторического в разных смыслах издания (публикация каталога выставки, прошедшей аж в 1989 году, дополнена репродуцированием страниц уже редких библиографических альманахов Бурцева), делает его желанным подарком как для любителей искусства, так и для профессионалов, тем более, что часть тиража по решению благотворительного фонда AVC Charity, профинансировавшего его появление, была сразу подарена многим специализированным библиотекам, музеям и некоторым историкам. Особую ценность представляет для меня авторский подход к «свободной» публикации документов — большой архивный и иллюстративный блок позволил подтвердить предположение об общих стилистических приемах в творчестве Бориса Григорьева и Павла Филонова в 1910-ые годы. Эта книга приобрела для меня особое значение и в ином измерении. Мне довелось впервые увидеть ее (и тут же возжелать обрести ее, признаюсь откровенно) на столе Андрея Владимировича Толстого, оппонента моего давнего университетского диплома, а потом многолетнего дорогого друга, в его кабинете директора НИИ теории и истории искусства АХ в январе 2016 года. Мы долго обсуждали с ним, любителем Книги и знатоком научной литературы, полноту собранных источников о творчестве замечательного художника и судьбах других мастеров русской эмиграции, о тонком вкусе чутких к большому искусству меценатов... Признанный знаток искусства художников-изгнанников, он навсегда остался в моей памяти с этой книгой в руках...

Пронина Ирина Александровна, историк искусства, член Международной Ассоциации художественных критиков AICA-АИС